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在每年5月18日這一天,世界上大多數(shù)博物館都會舉辦主題活動,比如2019年中國“國際博物館日”的主題為——“作為文化中樞的博物館:傳統(tǒng)的未來”。(小測試:大家看到這個主題覺得中國哪個博物館會成為主會場?)
然而近年來受新冠肺炎疫情影響,許多博物館時不時停業(yè)或閉館,但其實這不完全是件壞事,比如趁此期間把博物館的油畫拿出來好好修補修補。
油畫怎么了?
作為文藝復興時期才真正出現(xiàn)的繪畫方式,油畫的歷史雖然不過數(shù)百年,但由于油畫顏料干后不變色,同時還能完美調(diào)和多種不同顏色,營造出更強的層次感。油畫逐漸成為了西方繪畫史中的主體作畫方式。
而油畫從上世紀傳入中國,經(jīng)過近一個世紀的發(fā)展,中國的油畫藝術(shù),無論是繪畫手法還是風格方面,都有了不小的提升。但可能這段時間光顧著前期發(fā)育了,后期的修復和保存技術(shù)沒有跟上,導致許多珍貴油畫作品狀態(tài)只能用一個字形容:危!
反觀西方的油畫作品,雖然發(fā)展歷史要長于中國,可是在各大博物館和美術(shù)館展出的油畫依然還保存地比較完好。
這是種什么感覺呢?西方油畫400歲了,中國油畫100歲,但是兩者一對比,好像雙方的年齡應(yīng)該調(diào)換一下,中國的油畫“年紀輕輕”就已經(jīng)到了“遲暮之年”;西方的油畫則像是吃了“極品駐顏丹”,容顏還保持在巔峰狀態(tài)。
其實這一切都是因為他們先進的油畫修復技術(shù)和專業(yè)的保護措施。
修修畫吧
油畫其實和衣服差不多,新三年,舊三年,修補修補又三年。就像小時候媽媽幫你縫衣服一樣,油畫也有一群專業(yè)的油畫修復師為它們“服務(wù)“。
別看修復師好像只是個修東西的活兒,實際上他們可能需要精通藝術(shù)和歷史,順帶還要具備物理、化學和材料知識。對了,最重要的還有對油畫的鑒賞能力。
對于油畫修復師來說,從來沒有“一刀切”的修復手法,在拿到一幅作品后,首先要仔細檢查每件作品,觀察和記錄作品的所有細節(jié)保存狀態(tài),以評估該作品修復所需要用到的技術(shù)和工藝。
其中攝影是修復師分析和理解畫面的常用手段之一。
在2020年,荷蘭阿姆斯特丹國家博物館在網(wǎng)上公布了倫勃朗油畫《夜巡》的超高清圖像。
這幅圖像由「夜巡修復行動」的研究團隊使用最新數(shù)字攝影所拍攝,共計有528張照片,再藉由神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)算法把每組22張照片共24組圖冊進行“數(shù)位縫合”,最終得到了一張單個像素間距僅0.02毫米,總畫質(zhì)達448億像素的《夜巡》數(shù)位攝影作品。
(高像素《夜巡》地址:http://hyper-resolution.org/view.html?pointer=0.677,0.001&i=Rijksmuseum/SK-C-5/SK-C-5_VIS_20-um_2019-12-21)
這種超高解析度照片最大的好處就是可以讓油畫表面的“破綻”無所遁形,例如誰衣服上開了一絲裂縫,誰臉上又掉了一塊粉之類的情況就很容易看出來。
而除了這種“普通”的攝影方式外,修復師還會使用帶紅外線、紫外線及X射線等特定波長的儀器來觀察油畫。
檢查完油畫表面的問題后,隱藏在油畫下方的小毛病就需要紅外線來查看了,因為油畫的作畫方式是可以在原本的草稿上繼續(xù)創(chuàng)作,只要用顏料把下面一層蓋住就好了,因此一幅油畫里往往還有幾層“隱藏畫”。
由于不同顏料和材料反射或吸收各種波長的方式不一樣,借助紅外線,我們就可以拍攝到油畫中的“隱藏圖層”,并了解作品的素描基礎(chǔ)和顏料層的變化,以防修復的時候破壞了原畫的內(nèi)容。
在前期的這些分析準備工作完成后,修復師們會開會討論正式修復方案,看看作品是要加固,還是要進行翻新。不過一般來說,油畫不止經(jīng)歷過一次修復,所以在正式修復之前,需要去除以前變色的清漆層。
當然,修復的時候也要在原始繪畫層再涂上一層中間清漆,將新顏料和舊顏料分開,確保之后的修復工作不會影響到作品的原始效果。接下來只要將干燥顏料與合成的不泛黃溶劑混合物耐心地修補損壞的區(qū)域即可。
修舊如新還是修舊如舊?
這是油畫修復工作者很難向大眾解釋的一個難題,許多油畫的色彩在經(jīng)過修復后,顏色變得更加鮮艷,讓觀看者不由地懷疑:這不是假畫吧,怎么會這么新?然而這恰恰是畫作本身最初完成時的效果。
當油畫離開了創(chuàng)作者之手后,它的下半輩子就全指望收藏者了,對于他們而言,新的難道不比舊的看起來更舒服嗎?
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